真不太行，连对话都剪来剪去不亦乐乎，不知图什么...意识形态编码系统倒可以推究：残废又刚愎自用的张译是前改革开放的革命话语之父，吴京则是新时代的人道、科学与英雄之父，大概也是某种中国父权精神流变吧（虽然艺术表现上一言难尽）；齐泽克所说的道德（对应片中的登山重任/体制化）与伦理（对应片中的感情/个人主义/反体制）的冲突在片中得到双重演绎（吴京-章子怡、井柏然-黑牡丹），但生硬草率，大有编一步是一步的拙劣姿态，并最后粗暴消解回归“道德”维度，想想都很可笑（吴京因登山一次次错过爱情，而最后彻底失去爱情时反倒登山激情爆发，女性成了男性实现理想自我的障碍，韩国《少妇的激情》简直是齐泽克说的厌女症，与此前塑造的坚毅女性主体形成诡异断裂），结果两头不讨好，国家主义者痛心疾首，个人主义者弃如敝履。P.S.胡歌脸上写满了“走错片场”……